2019年，中國科幻產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值達(dá)658.71億元，而回首5年前，這一數(shù)字尚不足88億元。盡管還存在著諸如品類單一、馬太效應(yīng)明顯、媒介發(fā)展不均、未能形成上下游聯(lián)動(dòng)的協(xié)同效應(yīng)、人才梯隊(duì)及后備力量培養(yǎng)有待加強(qiáng)等問題，但從過去5年來中國科幻產(chǎn)業(yè)的爆發(fā)性增長勢頭可以看出，這一類型已經(jīng)成為大眾市場廣泛接受、政策資本關(guān)注偏愛、影響力輻射國內(nèi)外的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)排頭兵。

這一切的發(fā)生并非偶然。科幻已逐漸成為科技創(chuàng)新和社會(huì)文明進(jìn)步中不可或缺的引導(dǎo)力量支撐力量，對(duì)于提升民族文化軟實(shí)力、傳播國家科技文明和核心價(jià)值觀具有重要意義。近年來，所有促進(jìn)科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的舉措，無疑都將發(fā)展科幻事業(yè)提升到了一個(gè)前沿性、戰(zhàn)略性、基礎(chǔ)性的地位，向相關(guān)從業(yè)機(jī)構(gòu)、民間資本及國內(nèi)外市場表明了中國支持科幻的決心與遠(yuǎn)見。

正是在如此風(fēng)正帆懸的啟航時(shí)刻，我們更應(yīng)該從歷史、理性、科學(xué)的角度去尊重科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)律。

科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展需要文學(xué)。回顧西方尤其是美國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷史，我們發(fā)現(xiàn)并非一蹴而就，而是經(jīng)歷了近百年從漫畫、雜志、圖書、影視、游戲、主題樂園、全產(chǎn)業(yè)鏈的漫長生長與探索。在其中，文學(xué)作為敘事的根基，作者作為創(chuàng)意的源泉，絕不是缺席的，而是一直深入地與各領(lǐng)域的從業(yè)者互動(dòng)，甚至直接參與到許多大眾產(chǎn)品的開發(fā)過程中。可以說，沒有科幻文學(xué)，就不會(huì)有今天的好萊塢科幻影視文化工業(yè)。這對(duì)當(dāng)下中國科幻文學(xué)、科幻影視走向大眾有著極其重要的啟示，不能盲目“大干快上”，而忽略了夯實(shí)文學(xué)創(chuàng)作與大眾閱讀的根基。

科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵在于人才。從學(xué)習(xí)借鑒迪斯尼、漫威、奈飛等多年來席卷全球的內(nèi)容公司管理經(jīng)驗(yàn)可以得出結(jié)論，人才是創(chuàng)意的引擎、是故事的核心、是能通過不同媒介形態(tài)傳遞情感與價(jià)值觀的文化煉金術(shù)士。只有將人才而不是資本、技術(shù)、平臺(tái)放到產(chǎn)業(yè)鏈的中心，通過以政策集聚人才、以方法培育人才、以工具賦能人才、以發(fā)展尊重人才的方式，建立起中國原創(chuàng)科幻產(chǎn)業(yè)的人才梯隊(duì)與良性競爭的生態(tài)，才能夠切實(shí)地、源源不絕地催生出優(yōu)質(zhì)的、具有中國特色又面向國際視野的科幻作品與產(chǎn)品。

科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展離不開社會(huì)轉(zhuǎn)型。我國正從依靠人口紅利與勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)驅(qū)動(dòng)的傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)模式，向依靠科技創(chuàng)新與制度優(yōu)勢驅(qū)動(dòng)的新型現(xiàn)代化社會(huì)升級(jí)，在這過程中，航天科技、量子物理、人工智能、5G通訊、生物基因、區(qū)塊鏈等面向未來的尖端技術(shù)涌現(xiàn)。如何讓技術(shù)為民眾所認(rèn)知、理解、接受，如何培養(yǎng)起全社會(huì)尤其是青少年一代好奇進(jìn)取、熱愛科學(xué)、獨(dú)立思考、追求創(chuàng)新的開放氛圍，科幻科普事業(yè)的發(fā)展將助力夯實(shí)轉(zhuǎn)型發(fā)展的文化基礎(chǔ)。

期待中國科幻產(chǎn)業(yè)能夠腳踏實(shí)地、仰望星空，奔向更加蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)代。

（作者系科幻作家、中國科協(xié)科幻專委會(huì)副主任）